Στο τμήμα «Νέα» θα βρείτε όλες τις πρόσφατες καταχωρήσεις.

Διεύθυνση και ακολούθηση. Από το Α έως το Ω.

1. Η πρώτη γνωριμία
Δάσκαλε ακούω και διαβάζω συνέχεια για την διεύθυνση και την ακολούθηση, τι είναι αυτό? Σωστά, τι είναι αυτό? Με λίγες λέξεις είναι η μη λεκτική επικοινωνία μεταξύ των δύο παρτενέρ, σε οποιονδήποτε χορό από τους χορούς Ballroom. Φυσικά στο «μη λεκτική» περιλαμβάνονται και τα πάσης φύσεως νοήματα- γκριμάτσες και η ανταλλαγή γραπτών μηνυμάτων.

Κάποιος θα μπορούσε να πάει ακόμη πιο πίσω και να ρωτήσει: Γιατί θα πρέπει να επικοινωνούν οι χορευτές όταν χορεύουν σε ζευγάρι? Πολύ απλά δύο χορευτές για να χορεύουν μαζί, εκτός από το γνωρίζουν περίπου τα ίδια πράγματα, ο κάθε ένας στον ρόλο του φυσικά, θα χρειασθούν ο ένας την βοήθεια του άλλου, για να εκτελέσουν με τον καλύτερο τρόπο τις χορευτικές κινήσεις του ζευγαριού.

Άρα διεύθυνση και ακολούθηση είναι το να παρέχω βοήθεια στον παρτενέρ μου και να δέχομαι βοήθεια από τον παρτενέρ μου.

Όταν λοιπόν αναφερόμαστε σε χορό σε ζευγάρια, συναντάμε την διεύθυνση και την ακολούθηση από τα πρώτα μας μαθήματα. Όχι, απαραίτητα! Όχι για όλα τα είδη χορού που οι χορευτές χορεύουν σε ζευγάρια. Χορευτές σε ζευγάρια βλέπουμε σε παραστάσεις μπαλέτου, σύγχρονου, Flamenco, Jazz, Tap, Irish dance κλπ. Διέυθυνση και ακολούθηση υπάρχει και σε αυτά τα είδη χορού. Επικοινωνία μεταξύ των χορευτών επίσης υπάρχει. Η μεγάλη διαφορά είναι, ότι στις παραστάσεις αυτών των χορών, οι χορευτικές κινήσεις του κάθε ζευγαριού είναι χορογραφημένες και εκτελούνται στην παράσταση μετά από πολλές πρόβες. Δεν συμβαίνει όμως το ίδιο όταν ένα ζευγάρι χορεύει οποιονδήποτε κοινωνικό χορό Ballroom.

Μόνο στους χορούς Ballroom το ζευγάρι εκτελεί χορεύοντας μια μη προκαθορισμένη σειρά από διάφορες φιγούρες (patterns). Τυχαία σειρά χορευτικών κινήσεων που ο καβαλιέρος εκείνη την στιγμή επιλέγει, η ντάμα τον ακολουθεί και τις εκτελεί μαζί του χωρίς να υπάρχει καμία προ-συνενόηση ή επικοινωνία με λέξεις ή με νοήματα. Οι χορευτικές κινήσεις μπορεί να περιλαμβάνουν αλλαγές κατεύθυνσης, στροφές, αλλαγές στην ταχύτητα στον ρυθμό ακόμα και ελεύθερες κινήσεις χωρίς καμία σωματική επαφή, κινήσεις από απόσταση σε αντικριστές στάσεις ή ακόμα και σε στάση όπου ο ένας δεν βλέπει τον άλλο. Όλα αυτά είναι πολύ σπουδαία και θαυμαστά. Σπουδαίο και θαυμαστό επίσης είναι, ότι το ζευγάρι πολλές φορές εκτελεί χορευτικές ρουτίνες που δεν τις γνωρίζουν και οι δύο. Και το πλέον τέλειο και αξιοθαύμαστο είναι, ότι οι δύο παρτενέρ πριν ακολουθήσουν ο ένας τον άλλο για αυτό το μικρό θαύμα στην πίστα, ήταν δύο εντελώς άγνωστοι μεταξύ τους άνθρωποι, που λίγη ώρα μετά θα ξεσηκώσουν τον κόσμο με τις περίτεχνες φιγούρες τους. Η αποκορύφωση της τελειότητας, της μαγείας του χορού είναι, ότι πολύ πιθανόν να μην μπορούν να ανταλλάξουν ούτε λέξη, αφού δεν γνωρίζουν ο ένας την γλώσσα που γνωρίζει ο άλλος.

Μια μικρή παρένθεση για να μην αδικήσουμε και τους καθαρόαιμους latin χορούς, όπως η Salsa, το Merengue, το Disco, η Bachata και τέλος το υπέροχο Tango Argentino. Σε όλους αυτούς τους χορούς είναι απαραίτητη η συνεχής επικοινωνία μεταξύ των δύο χορευτών και σε αυτούς τους χορούς η διεύθυνση και η ακολούθηση, το καλό κράτημα και η αντίσταση είναι απολύτως απαραίτητα για το καλό αποτέλεσμα.

Τελειώνοντας με την αποκατάσταση των αδικιών, θα πρέπει να πούμε ότι στο αποκορύφωμα της μαγείας των χορών Ballroom, στον αθλητικό χορό δηλαδή, η τελειότητα στην εκτέλεση των χορευτικών κινήσεων που σου κόβουν την ανάσα, οφείλεται σε ένα μεγάλο ποσοστό σε άπειρες πρόβες, εξ ολοκλήρου χορογραφημένων κινήσεων και όχι μόνο στην καλή επικοινωνία μεταξύ των χορευτών μέσω της διεύθυνσης και της ακολούθησης.

2. Μπαίνοντας στο θέμα
Η επικοινωνία των χορευτών και ότι επιτυγχάνεται μέσω αυτής είναι κάτι μαγικό, αλλά...υπάρχουν δύο μόνο πολύ απλοί λόγοι που κάνουν τους χορευτές πολύ ικανούς στο να το καταφέρνουν αυτό:

1. Ο πρώτος είναι, γιατί γνωρίζουν τον ρυθμό και το χορευτικό στυλ του χορού αλλά και τον τρόπο εκτέλεσης κάποιων βασικών χορευτικών κινήσεωνο, Ο καθένας στον ρόλο του φυσικά.
2. Ο δεύτερος είναι γιατί από το σωστό κράτημα των δύο παρτενέρ για τον κάθε χορό, είναι εξασφαλισμένη η επικοινωνία μεταξύ τους.

Με αυτά τα δύο μόνο συστατικά μπορείς να κάνεις τόσα μαγικά! Πολύ ωραίο και εύκολο ακούγεται! Δυστυχώς μόνο εύκολο δεν είναι.

Η επικοινωνία και για τους δύο παρτενέρ απαιτεί μια συνεχή και ταυτόχρονη και ενεργητική και παθητική λειτουργία. Μία πίεση που συνεχώς μπορεί να αλλάζει σε μέγεθος, σε κατεύθυνση, σε τρόπο εφαρμογής. Η λειτουργία αυτή υπάρχει συνεχώς, εάν για οποιοδήποτε λόγο διακοπή ή δεν είναι αυτή που πρέπει τότε ο βαθμός επικοινωνίας εξασθενεί ή χάνεται εντελώς. Δυστυχώς το πρώτο συστατικό, δηλαδή η γνώση των χορευτικών κινήσεων από τους δύο παρτενέρ, από μόνη της δεν αρκεί για να γίνουν τα σπουδαία και θαυμαστά. Χρειάζονται συνεχώς και τα δύο. Για να λέμε ολόκληρη την αλήθεια όσο δύσκολη και εάν μας φαίνεται: Η συνεχής καλή επικοινωνία είναι αυτή που κάνει τα μεγάλα θαύματα.

Η επικοινωνία εξασφαλίζεται από το καλό κράτημα. Ο καβαλιέρος έχει την ευθύνη για ότι κάνει το ζευγάρι, ο καβαλιέρος είναι αυτός που ξεκινάει να χορεύει στον ρυθμό. Μέσω αυτής της μη λεκτικής επικοινωνίας διευθύνει την ντάμα του. Εάν η ντάμα δεν εφαρμόζει ανάλογη αντίσταση με την πίεση που δέχεται συνεχώς, πολύ γρήγορα θα υπάρξει πρόβλημα επικοινωνίας και κακή εκτέλεση των χορευτικών κινήσεων τους. Ο ρόλος του καβαλιέρου είναι πολύ πιο ενεργητικός από αυτόν της ντάμας. Η ντάμα που ακολουθεί, έχει πιο παθητικό ρόλο. Προσοχή όμως: και η ντάμα ενεργεί κρατώντας πάντα την απαραίτητη σωστή αντίσταση.

Ο ρόλος του καβαλιέρου μοιάζει πολύ με αυτόν ενός μουσικού. Η ντάμα είναι το μουσικό του όργανο. Το τέλειο μουσικό αποτέλεσμα θα έλθει από την καλή συνεργασία του μουσικού και του οργάνου. Εάν ο μουσικός δεν γνωρίζει πώς να χειρισθεί το όργανο του καλά, δεν υπάρχει και τόσο καλό αποτέλεσμα. Μπορούμε εδώ να κάνουμε και κάποιους συνειρμούς. Φαντασθείτε ένα μέτριο μουσικό να παίζει σε ένα πανάκριβο πιάνο ή βιολί. Το αποτέλεσμα θα είναι μέτριο και όχι εφάμιλλο της αξίας του οργάνου. Επίσης το αντίθετο ένα πολύ καλό σολίστα βιολιστή, πιανίστα ή κιθαρίστα να παίζει σε κάποιο πολύ φθηνό και κακοκουρδισμένο όργανο. Νομίζω ότι δεν χρειάζεται να πούμε άλλα το καταλάβατε. Πρέπει να υπάρχει σωστή αναλογία, η μεγάλη διαφορά στο επίπεδο των χορευτών δεν μπορεί να φέρει καλά αποτελέσματα.

Ο καβαλιέρος ωστόσο μπορεί ως ένα βαθμό, να ανεβάσει το επίπεδο της ντάμας του με πολύ συγκεντρωμένη σωστή διεύθυνση. Η πρώτη δουλειά του καβαλιέρου είναι χορεύοντας να καταλάβει τις γνώσεις και τις ικανότητες της ντάμας του. Στην συνέχεια προοδευτικά και χωρίς υπερβολές, να την βοηθήσει με τη διεύθυνσή του να τον ακολουθήσει σε πιο δύσκολες χορευτικές κινήσεις και φιγούρες.

Στη περίπτωση που αυτός που έχει ανώτερο επίπεδο γνώσεων και ικανοτήτων είναι η ντάμα, τότε αυτή θα πρέπει χωρίς να ενεργεί η να διευθύνει, απλώς με τον τρόπο που εκτελεί τις χορευτικές κινήσεις που εκείνος επιλέγει, θα προσπαθήσει να ανεβάσει το επίπεδό του καβαλιέρου της, χωρίς να τον κάνει να φαίνεται λίγος σε καμία περίπτωση.

3. Στα δύσκολα

Ολοκληρώνοντας και πριν μπούμε σε πιο πολύπλοκα θέματα, θα πρέπει να αναφέρουμε δύο πολύ βασικά πράγματα:

1. Η διεύθυνση και η ακολούθηση δεν έχουν καμία σχέση με σπρώξιμο ή τράβηγμα.
2. Η διεύθυνση και ακολούθηση δεν έχουν διακόπτη on- off.

Η διεύθυνση και η ακολούθηση είναι λειτουργίες συνεχείς και απαιτούν ήρεμο επιδέξιο χειρισμό. Η συγκέντρωση των χορευτών πρέπει να είναι περισσότερο στην διεύθυνση και την ακολούθηση και πολύ λιγότερο στην εκτέλεση των χορευτικών κινήσεων. Με τον χρόνο οι δύο παρτενέρ, αφού καταλάβουν ο ένας τον τρόπο που διευθύνει ή ακολουθεί ο άλλος, ασχολούνται ελάχιστα με τον τρόπο εκτέλεσης των βημάτων, απλά χορεύουν.

Είναι φανερό ότι αυτός που θα πρέπει να ασχοληθεί για πολύ καιρό και να εξασκηθεί ανάλογα για να μάθει να διευθύνει σωστά όλα τα χορευτικά βήματα σε όλους τους χορούς, είναι ο καβαλιέρος. Χορό- χορό και βήμα- βήμα με πολύ υπομονή και εξάσκηση με πολλές διαφορετικές ντάμες, θα τα καταφέρει σιγά- σιγά να διευθύνει σωστά. Η εμπειρία θα τον κάνει συνεχώς καλύτερο χειριστή του πολύτιμου μουσικού του οργάνου. Όταν θα έχει την ευκαιρία να παίξει την μουσική του με ένα Stradivarius να το κάνει τέλεια.

4. Οι τρόποι διεύθυνσης

Υπάρχουν κάποιοι διαφορετικοί τρόποι διεύθυνσης, μπορούσαμε να πούμε ότι είναι τα συστατικά της διεύθυνσης.

1. Η γλώσσα τους σώματος. Η διεύθυνση από το σώμα του καβαλιέρου. Για να γίνει αντιληπτή θα πρέπει να υπάρχει πολύ καλό κράτημα. Είναι πολύ δύσκολο και απαιτεί πολύ χρόνο εξάσκησης για να γίνει κατανοητή η λειτουργία της διεύθυνσης με το σώμα, είναι όμως κρίσιμη και απαραίτητη. Η διεύθυνση με το σώμα προετοιμάζει και ενημερώνει την ντάμα για κάθε αλλαγή κατεύθυνσης, στροφή, αλλαγή ρυθμού κλπ. Μέσω του καλού κρατήματος το σώμα εκπέμπει σήματα επικοινωνίας, τα σήματα τα δέχεται το σώμα της ντάμας και οι χορευτικές κινήσεις εκτελούνται αβίαστα. Το σώμα του καβαλιέρου δείχνει συνεχώς στην ντάμα που τον ακολουθεί τις προθέσεις του. Σημαντικό σε αυτή την λειτουργία και απολύτως απαραίτητο είναι το σωστό κράτημα. Η ντάμα λαμβάνει τα σήματα που εκπέμπει ο καβαλιέρος με το αριστερό της χέρι, αυτό που στηρίζεται στο δεξί του αγκώνα και τον δεξιό του ώμο. Καβαλιέρος αντίθετα λαμβάνει την αντίδραση και τα σήματα από το σώμα της ντάμα στο δεξί του αγκώνα και μπράτσο και στην δεξιά του παλάμη στο πλευρό της ντάμας.

2. Η συνεχής καθοδήγηση. Συνεχής καθοδήγηση με μικρές απαλές διορθώσεις. Μπορούμε να το παρομοιάσουμε με τον χειρισμό ενός ταχυπλόου σκάφους ή με την οδήγηση ενός αυτοκινήτου. Ο οδηγός δεν αφήνει ποτέ το τιμόνι από τα χέρια του, δεν το σφίγγει δυνατά ποτέ. Εάν και όταν χρειάζεται κάνει μικρές διορθώσεις, χωρίς απότομες κινήσεις, αλλάζει ήρεμα την πορεία του και επανέρχεται σε πιο χαλαρή κατάσταση, αλλά πάντα οδηγεί συγκεντρωμένα. Ο καβαλιέρος κάνει το ίδιο, καθοδηγεί συνεχώς την ντάμα, με μικρές κινήσεις εξασφαλίζει ισορροπία της, αλλά επειδή είναι και καλός έμπειρος οδηγός μπορεί να ξεπερνά με ηρεμία και δύσκολες καταστάσεις που ίσως μπορεί να συμβούν στην πίστα. Ο καβαλιέρος αυτή την σαν οδήγηση με τιμόνι λειτουργία, την νιώθει συνεχώς στο δεξί του χέρι, εκεί νιώθει και τα αντίθετα μηνύματα από το σώμα της ντάμας, δηλαδή του σκάφους ή του οχήματος που καθοδηγεί.

3. Η προετοιμασία ή προειδοποίηση. Είναι κάτι που εκπέμπει ο καβαλιέρος με το σώμα του ή τα χέρια του, προετοιμάζοντας την ντάμα για τις προθέσεις του. Συνήθως αυτό διευκολύνει την επόμενη κίνηση της ντάμας, αλλά μοιάζει και σαν ξεκίνημα της κίνησης αυτής. Στην πραγματικότητα είναι μέρος της χορευτικής κίνησης.

4. Η παρεμπόδιση. Η παρεμπόδιση είναι άλλο ένα συστατικό της διεύθυνσης. Ο καβαλιέρος ενεργεί εμποδίζοντας την ντάμα του από τον να κάνει κάποια κίνηση ή να κινηθεί προς κάποια κατεύθυνση, με λίγα λόγια της κλείνει το δρόμο, την παρεμποδίζει, σταματάει την προοδευτική της κίνηση. Πολύ χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η κίνηση του καβαλιέρου στα Promenade pivots. Ο καβαλιέρος μπαίνει μπροστά στην ντάμα κλείνοντας της τον δρόμο, ώστε στην συνέχεια να εκτελέσουν το pivot.

5. H διεύθυνση κατά περίπτωση. Θα μπορούσαμε να την αναφέρουμε και σαν περιστασιακή διεύθυνση είναι το απαραίτητο είδος διεύθυνσης, όταν η διεύθυνση με το σώμα ή συνεχής καθοδήγηση δεν μπορούν να γίνουν επαρκώς κατανοητές από την ντάμα. Αυτό συμβαίνει όταν ο καβαλιέρος θέλεί ή να αλλάξουν κατεύθυνση, ή να στρίψουν ή να αλλάξει τον ρυθμό.

Υπάρχουν και εδώ δύο διαφορετικές καταστάσεις:

1. Μια απλή και πιο φυσιολογική κατάσταση που υποχρεώνει το καβαλιέρο να χρησιμοποιήσει πιο έντονη κατά κάποιο τρόπο διεύθυνση. Αυτό θα γίνει, πολύ απλά με λίγο πιο έντονο τρόπο διέυθυνσης όταν η ντάμα θα πρέπει να ακολουθήσει βήματα που δεν γνωρίζει ή βήματα που δεν έχει ξανά χορέψει.

2. Μιά πιο εξειδικευμένη περιστασιακή διεύθυνση θα γίνει εκεί που υπάρχει αλλαγή ρυθμού στην εκτέλεση του βήματος. Στην περίπτωση αυτή η ντάμα που ακολουθεί γνωρίζει πολύ καλά τα βήματα και πώς εκτελούνται, αλλά ή έντονη εξειδικευμένη διεύθυνση είναι απολύτως απαραίτητη στην εκτέλεσή τους.

Σε πολλές περιπτώσεις το πείραμα εάν δεν έχουν εξασκηθεί μαζί οι δύο παρτενέρ δεν πετυχαίνει. Η επίμονή του καβαλιέρου στο να το κάνουν καλύτερα, μάλλον θα φέρει εκνευρισμό στην ντάμα και χειρότερο αποτέλεσμα. Άμα δεν σας βγαίνει με την πρώτη, αφήστε το για μια άλλη φορά.

Οι εξειδικευμένες περιπτώσεις διεύθυνσης και η επιτυχής τους έκβαση εξαρτώνται από:

1. Το σωστό υπολογισμό του χρόνου εκτέλεσης.
2. Τη φυσική ικανότητα των παρτενέρ
3. Το ποσοστό δύναμης που εφαρμόζεται από τον καβαλιέρο.

Η περισσότερη δύναμη θα φέρει κακό αποτέλεσμα, η λιγότερη δύναμη απλά δεν θα φέρει κανένα αποτέλεσμα. Θα πρέπει ο καβαλιέρος να χρησιμοποιεί τόση δύναμη, όση χρειάζεται για να γίνει σωστά αυτό που θέλει κάθε στιγμή. Θα πρέπει κάθε στιγμή να αντιλαμβάνεται τα μηνύματα από το σώμα της ντάμας, για το πώς οι ενέργειές του την επηρεάζουν.

4. Υπάρχει και συνέχεια

Το τελευταία και πολύ σημαντικά στοιχείά της διεύθυνσης και της ακολούθησης δεν έχουν σχέση με τις χορευτικές γνώσεις, αλλά θα βοηθήσουν το ζευγάρι στην απαραίτητη καλή επικοινωνία στην διάρκεια του χορού.

1. Προσαρμογή: Είναι αυτό που θα πρέπει να κάνει ένα ζευγάρι όταν για πρώτη φορά χορεύει μαζί. Οι χορευτές θα πρέπει να προσαρμοσθούν στον τρόπο που χορεύει ο παρτενέρ τους.

1. Για τις ντάμες. Η προσαρμοστικότητα είναι τρόπος επιβίωσης για τις ντάμες περισσότερο, αφού θα πρέπει να προσαρμοσθούν εκτός από τις πιθανές σωματικές διαφορές, ύψος, όγκος κλπ, θα πρέπει να προσαρμοσθούν στο μέγεθος των βημάτων, στη ενέργεια, στον ενθουσιασμό, στην πίεση στην φαντασία και σε χίλια δύο πράγματα ακόμα του καβαλιέρου τους. Σε όλα αυτά θα πρέπει να προσαρμοσθούν όσο γίνεται πιο γρήγορα χορεύοντας με τον παρτενέρ τους . Η προσαρμοστικότητα της ντάμας στους διαφορετικού τύπου καβαλιέρους, είναι πάρα πολύ σημαντικό προσόν.

2. Για τους καβαλιέρους. Προσαρμοστικότητα θα πρέπει να έχει και ο καβαλιέρος, όχι τόσο για την επιβίωσή του, αλλά για να κάνει την ζωή της ντάμας του ευκολότερη και να αναδείξει της ικανότητές της. Σε κάθε περίπτωση ισχύει ο κανόνας της προοδευτικότητας στην επιλογή των χορευτικών βημάτων. Προοδευτικά ξεκινώντας από το πιο εύκολα στα πιο δύσκολα χορευτικά βήματα, όταν νιώσει ότι η ντάμα του αρχίζει και δυσκολεύεται και το αποτέλεσμα δεν είναι καλό, θα πρέπει να μείνει στο επίπεδο των βημάτων στο οποίο ένιωσε ότι η ντάμα του δυσκολεύτηκε.

2. Υπομονή για να ξεπερασθούν τα λάθη. Η υπομονή είναι σημαντικό προσόν για τους χορευτές, στοιχείο που και αυτό έχει σχέση με την επικοινωνία των χορευτών. Υπομονή για να ξεπεραστούν τα πολύ συνηθισμένα φαινόμενα κακών συνηθειών, από κάποιους παρτενέρ ή κάποιες έστω κακές στιγμές τους.

1. Μια κακή συνήθεια είναι η ντάμα να διευθύνει αντί να ακολουθεί. Είναι εύκολο να καταλάβει οποιοσδήποτε πόσο κακό είναι, ακόμα και εάν δεν το έχει υποστεί.

2. Εξίσου ενοχλητικό είναι και όταν η ντάμα προκαταλαμβάνει τον καβαλιέρο προτρέχοντας ή προετοιμάζοντας άλλες κινήσεις από εκείνη που είχε ο ίδιος σκοπό να κάνουν εκείνη την στιγμή. Δυο περιπτώσεις που ξεπερνιούνται μόνο με πολύ υπομονή.

3. Μια τρίτη περίπτωση και αυτή αφορά συνήθεια τον καβαλιέρων περισσότερο, αρέσκονται να χορεύουν έντονα και να επιδεικνύονται, ξεχνώντας ότι η πρώτη τους έννοια θα πρέπει να είναι πως να διευθύνουν σωστά και πως θα κάνουν την ντάμα τους να φαίνεται καλύτερη.

4. Σε αυτήν την περίπτωση συγκαταλέγονται βέβαια και οι ντάμες που υπερβάλουν σε σκέρτσο, νάζι και υψηλή τεχνική, καπελώνοντας τον καβαλιέρο τους, που είναι πιο χαμηλών τόνων αλλά τις διευθύνει άψογα.

«Μου αρέσει ο τρόπος που χορεύεις, πέρασα πολύ όμορφα, σε ευχαριστώ πολύ για τον χορό μας , ήταν τέλειος, να χορέψουμε ξανά». Όλα αυτά είναι κάποια λόγια που πιθανόν να ειπωθούν μετά από ένα όμορφο χορό. Αντί για αυτά τα λόγια, ένα όμορφο ευτυχισμένο χαμόγελο και ένα νεύμα. Μαθαίνοντας μια γλώσσα, την γλώσσα του χορού, μπορούμε να επικοινωνήσουμε χορεύοντας με πολλούς ανθρώπους από πάρα πολλά μέρη του κόσμου. Γιατί να σταματά η μουσική? Γιατί να τελειώνει ο χορός?

Περισσότερες πληροφορίες όσον αφορά την εκπαίδευση στον χορό θα βρείτε:
E-mail: info@pro-dance.gr  
Τα μηνύματα χωρίς στοιχεία (όνομα-τηλέφωνο) δεν θα απαντηθούν.
Στείλτε μας μ ένα e-mail ή κάντε μας ένα τηλέφωνο, γράψτε μας , πέστε μας τις απορίες σας για τα μαθήματα χορού, τα ομαδικά- ατομικά μαθήματα, τον επαγγελματικό χορό ή την γαμήλια χορογραφία. Σχεδόν άμεσα θα έχετε την απάντηση για όλα.
Μάθετε δωρεάν τα πάντα. Μάθετε για τις προσφορές, τα δωρεάν μαθήματα, και τα δωρεάν πάρτι. Δωρεάν μπορείτε να έχετε και το προφίλ σας σαν μαθητής -χορευτής και ανάλογα με τις οικονομικές δυνατότητες σας, να βρείτε τον καλύτερο τρόπο εκπαίδευσης για εσάς.